اتود شماره یک مجوعه ایست ریتمیک که ریتم نقش اساسی را در آن ایفا میکند . ملودی قطعه بر روی سیمهای باس میباشد و آکومپانیمان ( همراه ) بر روی سیمهای آزاد قرار گرفته است .یکی از خصوصیات جالب این قطعه جود سنکوپهای متعدد در میزانها میباشد که مسلما برای هنرجویان مبتدی گیتار درک و اجرای این سنکپ های اندگی دشوار مینماید پس توصیه میکنم که حتما قطعه را با مترونوم اجرا نمایند .

ملودی قطعه که بر روی سیمهای باس است(’cantado el bajo’ – آهنگین نواختن خطوط باس) را بایستی توسط انگشت شست دست راست برجسته شود و در کنار آن انگشتان i , m دست راست وظیفه حفظ آکومپانیامان را بعهده دارند .
این دو نکته مهمترین اهداف این اتود میباشد اما در عین حال توجه به دینامیک قطعه نیز به همان اندازه دو نکته قبل اهمیت دارد!

بدون توجه به دینامیک قطعه این اتود بسیار کسل کننده میباشد . مسلما بدست آوردن موزیکالیته ای زیبا از این قطعه جز با هم ایجاد تنوع دینامیکی و بدست گرفتن و حفظ ریتم و در عین حال سرعت مناسب در این اتود بدست نمی آید
پس هنرجویان بایستی بدقت تمامی علائم دینامیک نوشته شده در قطعه را به صورت دقیق اجرا نمایند.

در خط سوم و چهارم شاهد یک گفتگو و یا بعبارتی جدل میان خط باس ( ملودی ) و آکومپانیمان ( همراه قطعه ) میباشیم . این وضعیت باعث میشود تا به همان اندازه که برای باس اهمیت تاکید قائل هستید در این موقعیت نیز تعادل را میان خط ملودی و همراه برقرار سازید . پس تاکیداتی که بر روی خط باس انجام میدهید برای قسمت همراه نیز همان تاکیدات را بگذارید.

نقطه اوج

بسیار مهم است تا بدانیم که نقطعه اوج این اتود کجا میباشد . در این قطعه این نقطعه اوج در انهای سطر چهارم fortissimo and marcatto marks رخ میدهد .

و انرژی را به قسمت بعدی معطوف میسازید جایی که می و دو دیز قرار دارد و در این قسمت است که موسیقی آرام میگیرد و نکته دیگر اینکه در این قسمت فرصت کوتاهی برای ریتارداندو دارید که باعث میشود هم بتوانید کرشندو و دکرشندو انجام داده و هم سنکوپ را حفظ نمایید.

بسیار مهم است که تفاوت میان دو و دو دیز را در تکرا بخش اول و قسمت آخر درک نمایید . در ایتدا شاید برای شما این امر ناخوشایند با شد اما با تاکید برای رو دو دیز – در خط پنجم – باعث حس آرامش و مطبوع بودن آن خواهید شد.

فرم

قطعه دارای فرم A-B-A میباشد و در انتها با یک دکرشندو همراه است و سپس مورندو که قطعه به آرامی پایان میگیرد .

سرعت

اما در زمینه سرعت باید گفت این قطعه را باید با سرعت بنوازید که در کمتر از یک دقیقه به پایان برسد اما سرعت بالاتر پیشنهاد بهتری برای بیان خصوصیات و موزیک این قطعه میباشد . مسلما هنرجویان برای فهم دقیق این قطعه باید آنرا در تمپوهای متفاوت امتحان نمایند.

راز اینکه چگونه آکوردهای باره دار را واضح بنوازیم ؟

گرفتن باره برای هنرجویان تازه کار اغلب با دشواری های زیادی همراه است و حتی نوازندگان در سطح بالاتر نیز گاهنا در قطعاتی با باره های زیاد دچار خستگی و انقباض عضلات دست چپ میشوند در این قسمت مطلبی ترجمه شده از یکی از مدرسین خوب گبتار در اروپا به نام داگلاس نیت که توضیحاتی داده شده است در مورد شیوه گرفتن باره و آناتومی انگشتان نوازنده در هنگام اجرای این عمل که در مطالب بعدی سعی میشود تا نکات تخصصی و پیشرفته نیز در اینباره قرار داده شود.

که برای واضح شدن مطالب بنده توضیحاتی را در داخل پرانتز برای کامل شدن مطلب مبدهم.

راز( راز جنیفر کوچولو ) اینکه چگونه آکوردهای باره دار را واضح بنوازیم ؟
آیا در گرفتن باره ها به طوریکه صدایی واضح و تمیز ایجاد کنند مشکل دارید ؟آیا فکر می کنید که انگشتان شما خیلی کوچک اند و یا برای بدست آوردن یک باره خوب شما خیلی ضعیف هستید ؟ اجازه بدهید که داستان جنیفر کوچولو را برای شما بگویم .

چندین سال پیش جنیفر کوچولو یکی از شاگردان من بود . جنیفر 7 ساله ٬ ریز نقش با دستان کوچک و لاغر در عین حال یک دختر کوچولوی نرمال بود . اما گیتار نسبتا خوب می نواخت و قادر بود آکوردهای باره دار را بدون هیچ مشکلی بنوازد . در همان زمان ٬ شاگرد دیگری به نام دنیس داشتم .

دنیس یک مرد سی و خورده ای ساله ٬ تنومند و خیلی قوی بود که در حال یادگیری نواختن آکوردهای باره دار بود . اما آکوردهای او صدای گز داشت و تلاش قابل ملاحظه ای به خرج می داد . من فکر کردم اینجا چه اتفاقی دارد می افتد . چه چیزی را جنیفر کوچولو می داند که دنیس قوی هیکل نمی داند؟ خوب دوستان ٬ راز جنیفر کوچولو این بود . جنیفر کوچک به طور ذاتی می دانست که از نیروی بازو برای پایین نگهداشتن باره استفاده کند . او نیروی کمی در دست چپ خود داشت . برای پایین نگهداشتن یک باره ٬ شما گیتار را با دو بازوی خود اندکی از سینه ی خود دور کنید .

نه ! شما قرار نیست گیتار را با تمام توان خود از سینه دور کنید . فقط به اندازه ای که باره را نگهدارید . شما گیتارتان را به هیچ وجه تحت فشار قرار نداده وصدمه نزنید . اما این مطلب را با گرفتن کامل یک باره تمرین نکنید . خواندن مقاله را ادامه دهید و ببینید که چگونه باید تمرین کنید .

شما از انگشت شصت و دیگر انگشتان برای فشردن دسته گیتار استفاده نکنید . ماهیچه های انگشت شصت نسبتا ضعیفند و سریع خسته می شوند . اما ماهیچه های بازو قوی هستند ( حتی در یک بچه کوچک) و وقتی استفاده شوند براحتی خسته نمی شوند . انگشت شصت فقط برای پایدار ماندن دست چپ و عبود یا انتقال نیروی محض بازو ها به دست و انگشتان آنجا قرار دارد . آن یک هنر غیر فعال و نه فعال در نواختن گیتار به خصوص آکوردهای باره دار می باشد .

یکی از مشکلات شایع در میان هنرجویان بطور مثال در انجام تمرینات کروماتیک و یا )
گام زدن اینست که سعی میکنند تا فشار لازم برای گرفتن فرت توسط دست چپ را از طریق فشار دادن انگست شست بر دسته گیتار جبران کنند که این عمل موجبات انقباض ماهیچه های دست شده و نه تنها به شما هیچ کمکی نمیکند بلکه موجب خستگی زودرس- گرفتکی عضلاتی و دلسرد شدن از تمرین میشود در حالیکه شست تنها حکم یک گیره را دارد ! )

یک بار دیگر شما از نیروی بازوی خود برای نگهداشتن باره استفاده می کنید . گیتار را با دو بازو در جهت عکس سینه بکشید. اگر این کار را درست انجام دهید ٬ انقباض را در ساعد ٬ آرنج و یا شانه ها احساس خواهید کرد . شما گیتار را به طوری که کم به سینه فشرده می شود ٬ احساس خواهید کرد . تکرار می کنم به هیچ وجه به گیتار خود صدمه نزنید . محکم بکشید ٬ فقط در حدی که باره

را پایین نگهدارد ٬ نه با تمام قدرتتان !

دنیس بزرگ جثه سعی می کرد که ساز را با قدرت مردانه خود کنترل کند و با فشار به انگشت اوضاع را بدتر می کرد ٬ زیرا فشردن با شصت باعث می شود که انگشت باره برای اینکه درد و خستگی در انگشت شصت را کم کند به سمت بالا قوس پیدا کرده و یا خمیده شود به جای اینکه روی دسته صاف و هموار بماند ٬ جنیفر کوچولو به طور ذاتی می دانست که فقط از نیروی بازوی خود استفاده کند .

در واقع ٬ ایده بسیار خوبی است که آکورد های باره دار را به طوریکه اصلا انگشت شصت روی دسته گیتار نباشد قرین کنیم .

دومین فاکتوری که اغلب در تکنیک باره از آن چشم پوشی می شود ٬ این است که در نواختن یک باره کامل ٬ مفصل پشتی انگشت اول ( مفصل نزدیک به مچ ) باید بالا باشد . توضیح دادن آن با کلمات مشکل است ٬ اما این بند انگشت یا مفصل عقب را هم سطح با نوک انگشت نگهدارید ( یا حتی کم بالاتر اما البته نه آنقدر بالا که از روی دسته بلند شود ) طوریکه انگشت روی دسته صاف بماند . بیشتر آدم ها ٬ وقتی برای نگهداشتن باره ٬ تلاش می کنند ٬ آن بند انگشت یا مفصل پشتی را به سمت پایین می کشند که باعث می شود مفصل میانی اندکی بالا بماند . نه ٬ نه ٬ نه . آن بند انگشت و یا مفصل پشتی را بالا نگهدارید . نیاز به گفتن نیست که انگشت باره باید نزدیک به فرت و موازی با آن باشد .

( از خم کردن انگشت اول ( اشاره ) برای گرفتن باره باید خود دار شود چونکه این حالت باعث میشود تا در قطعاتی با سرعت بالا تمرکز نوازنده از بین رود و در ثانی از اجرای شفاف نت ها نیز جلوگیری میکند )

گامشناسی مقدماتی :

تعریف گام : به تعدادی اصوات منظم و پی در پی (نتها) که با اصول خاصی پشت سر هم قرار گرفته اند و تشکیل فضایی را داده اند گام می گویند. نت آغاز و پایان گام باید هم نام باشد.

سه نوع گام کلی داریم :

1. گامهای کروماتیک (فواصل نیم پرده) که از 13 درجه ساخته میشوند.

2. گامهای دیاتونیک (فواصل طبیعی) که از 8 درجه ساخته میشوند.

3. گامها و مدهای نوین که از 8 یا 9 یا 6 و ... درجه ساخته میشوند.

توجه : به هریک از نتهایی که تشکیل گام میدهند ، درجه اطلاق میشود. نمونه یک گام کروماتیک :

نمونه یک گام دیاتونیک :

در نمونه زیر انواع گامهای اصلی و زیر شاخه ها را مشاهده میکنید :

انواع گامهای کلی با مشتقات اصلی آنها را در نمودار بالا میتوانید مشاهده کنید. هر یک از این گامها ساختار و فرمولاسیون متفاوتی دارند که در ادامه مطلب توضیح داده خواهد شد.